CITADEL (Ciaran Foy, 2012)

Para ser un debut en pantalla grande del director irlandés, configura una sencilla y estimable cinta de género que sabe inquietar a través de la fotografía y la ambientación de escenas del llamado "horror urbano". Una especie de metáfora sobre cómo encarar nuestros miedos, con un mensaje de trasfondo social acerca de los guetos y extrarradios de ciudades que caen en el pozo del olvido alejados de una debida socialización.

Con guión del propio director, la película nos presenta un joven que es testigo del ataque que unos extraños niños encapuchados acometen sobre su pareja embarazada. Como consecuencia de ello, el chico (un buen trabajo del desconocido Aneurin Barnard) desarrolla un trastorno agorafóbico al que debe hacer frente mientras afronta en soledad la crianza de su bebé, que a pesar del ataque salió adelante. A los pocos meses, los agresores regresan en busca de la pequeña, y buscará la ayuda de un sacerdote deslenguado (James Cosmo, una cara conocida del cine épico contemporáneo, visto en "Troya", "Braveheart" y, más recientemente, en "Juego de Tronos").

Se trata pues de una película corta (escasos 80 minutos) que no pretende otra cosa que entretener e inquietar a los fans del género de terror. Muy bien ambientada en esos oscuros pasillos de edificios abandonados del extrarradio (la "ciudadela" a la que hace referencia el título), con un argumento sencillo que gira en torno al concepto del miedo y a que la manera de afrontarlo puede influir sobremanera en su solución.

Como suele suceder en el cine de terror, el film funciona porque no se sabe muy bien cuál es la fuente de intranquilidad ni sus verdaderos motivos (aquello de sugerir y no mostrar), y cuando se va descubriendo no hace que el conjunto pierda interés. Gracias a esa atmósfera sórdida y en penumbra, apenas distinguimos realmente la naturaleza de la amenaza, siendo uno de los puntos que le da fuerza a la película. Cierto es que a la premisa explicativa sobre "por qué los agresores le buscan" es original, a la par que se le pueden buscar incongruencias (¿cómo es que en todo el tiempo que la pareja vivió en el edificio no hubo ningún problema? ¿cómo tardan tanto en verle dentro del autobús?). Igualmente, el desenlace puede ser decepcionante para muchos, porque no busca efectismos sino ser fiel a la lógica que plantea el argumento.